并表示两人恋情相对比较锤的点是，他们前后脚去baby家比较避嫌。而且男士还在baby家过夜了。

作为本届“三月三”民族电影文化周系列活动之一的圆桌论坛，以“复兴新征程——民族电影如何更好地为中国式现代化谱新篇”为主题，特邀中国传媒大学人类命运共同体研究院院长李怀亮，湖南省委宣传部电影处处长、中南大学文学院教授、博士生导师欧阳文风，中国内地导演、编剧、中国电影家协会民族电影工作委员会副会长韩万峰，广西大学艺术学院院长胡红一，广西民族大学传媒学院院长杨学明等嘉宾进行深度交流与互动对话，以民族电影当下发展现状为锚点，探讨中国式现代化背景下民族电影“多元一体”文化格局的打造，探索实现社会效益和经济效益相统一的有效途径，为民族影视创新性发展、创造性转换提供理论建议与实践指导。

全新“马甲”披上身，替身文学搞起来！

“人民至上、生命至上”是消防救援题材电影始终紧扣的主题。在影片中，创作者有意为主要角色设置情与理的冲突：《逃出生天》中弟弟阿强与哥哥大军因观念不和而产生间隙，但在面对火灾险情时，早已退役的阿强还是选择与哥哥一起营救被困的民众；《救火英雄》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚持排查隐患，努力克服心理障碍，践行前辈“我们消防员不是要救火，而是要救人”的嘱托；《烈火英雄》中消防员江立伟放下妻儿前往最危险的地方，在完成任务后壮烈牺牲；《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的标准要求消防员训练，以不近人情的态度拒绝未婚妻的请求；《紧急救援》中高谦在儿子手术与前线救援的两难抉择中选择了后者，救援任务的成功与儿子手术的成功交相呼应，“大团圆”结局既满足了观众的观影期待，也使得父子亲情与国家大义由对立走向了统一。

张天爱领衔主演，张昊唯、王瑞昌、高戈、杨童舒、尹铸胜、王永泉、于洋、蒋韵兮等主演，张天爱在剧中挑战了自己从未尝试过的角色，不仅要展现出阿麦的英气和智慧，还要表现出她的柔情和矛盾。

为了让观众更好地“遇见”当年，节目组在细节上颇下功夫。拍摄场地选择在当时的“京师第一会馆”——安徽会馆，2006年这里被列入国家级文物保护单位，如今保存有完整传统戏曲舞台制式的古戏台；拍摄的舞台后方幕布是梅兰芳创立的承华社使用过的，风格古朴，雍容典雅；片中在后台特别出镜的“帔”，则是梅兰芳当年穿戴过的服装。