“振华”系列前三部作品中也描写过青春中人长大后面对的现实世界，但笔墨不多，对所谓“现实”的认知也不完全，对职场急功近利、婚恋门当户对等现象的批判相对单薄和片面，仿佛只是少年对“现实”想当然地理解，显得有些意气用事。而《这么多年》里对“成年人世界”的描写真实了很多，虽然还有较大的进步空间，但已经脱离了片面的批评，能够看到一些事物的复杂性。或许我们也曾那样绝对地看待世界，而成长教会我们的是能够正视这一切，抛却青涩的、非黑即白、二元对立的世界观，产生对世事更广的包容度。在现实主义的部分，从创作角度上讲，故事比从前尖锐，眼光却比从前温和。

不再是老套的职场，男女亲爱之间的故事，而是老中青三代人的奋斗史。

然后我们再从头说起

由于工作原因拍过很多飞机，也积累了一些失败经验和教训，刘晓世不想在这部电影里重犯错误，因此花了近一年时间进行前期技术的探索。“我非常希望在拍摄技术上有一个跨越和提升。比如我们用了虚拟拍摄，用编程的方式来控制背景的影像跟机械装置的联动。”

随着时间的推移，电影主流受众的审美能力与观影口味，悄然发生改变。新世纪“百花齐放，百家争鸣”的电影市场发展趋势，让动作片一家独大的时代不复存在。对于动作演员数量需求，随之下降。

其后，他创作了自己的电影处女作《御马外传》。在早期的《车轮四重奏》《拦灵车的人》等影片中，李歇浦关注现实题材和普通人的命运，电影作品呈现出朴实细腻感人的风格。自20世纪80年代起，他拍摄的武侠片《断喉剑》《销魂刀》风靡全国。