通过预告也不难发现,电影《扫毒3:人在天涯》在前两部系列作品叫好又叫座的基础上,从制作、场面、阵容、故事等方面都进行了全面升级。由擅长警匪、动作类型片拍摄的邱礼涛执导,同时集结了郭富城、古天乐、刘青云三位天王级影帝首次同台飙戏,甚至还斥巨资在中国香港1:1还原搭建近5万平的金三角毒寨场景进行沉浸式缉毒拍摄。作为最具影响力的香港经典IP之一,《扫毒3》必将在今年暑期档再次震撼观众。
但我要拍什么才能拿最佳男主呢?我一把年纪难道还去练功?我想想还是弃武从文,练出毒舌,这样就可以了。到时候我可以拍一部《毒舌特工爷爷》,应该会有看头,而且要放一年,别的都不让放,这样我想票房会不错。也要恭喜《毒舌律师》打破了香港电影纪录,谢谢观众那么支持香港电影,希望继续支持。”
曾一遍一遍翻看《灌篮高手》漫画最终章,也曾一次一次在短视频平台看着游戏模拟的《灌篮高手》大结局,无数的期盼终于化作一次大银幕前的欢聚,4月20日,影版《灌篮高手》引爆国内院线,新老“球迷们”在影院与自己的青春成功“会师”,其中不乏一些“球迷”家长,更是带着家人孩子一起观影。跨越20多年,这部涵盖了90、80甚至是70影迷观众青春回忆的动漫电影,为何能让我们如此“上头”?
对粉丝们来说,这绝对是罪无可赦!
“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面,在日本御宅文化中,少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提,其中少女作为民俗文化的媒介,其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女,始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来,“少女拯救世界”神话作为一个典型命题,在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如,宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中,立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏,新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作,正是在这个语境下展开。
这是迪士尼的现代商业文化:你不行,就滚蛋。