固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
比如澹台烬和黎苏苏这段感情的起源,在此之前,黎苏苏明明已经亲眼目睹生父死于澹台烬之手。
整场节目里,李宗翰通过短短几分钟的表演为观众带来了一次难忘的南唐之旅,也再次证明了作为实力派演员的超强演技,在名品演技中梦回南唐。我们期待李宗翰带来更多精彩作品,继续为我们展现丰富多彩的角色世界。
在海德与碧芭相处的几场戏,用色让我想起王家卫的电影,暗巷里幽会的《花漾年华》,房间里热恋的《春光乍泄》,油黄色的灯光是生存夹缝里流动的欲望,墨绿、殷红的服装与布景里,有着两人之间流淌的对肌肤的渴望。
《梦中的那片海》的故事在新年的欢笑声中落下帷幕,肖春生(肖战 饰)坚守内心的英雄主义,用工厂生产支援国家;佟晓梅(李沁 饰)苦尽甘来,与挚爱之人相伴余生;叶国华(刘芮麟 饰)和贺红玲(曹斐然 饰)最终选择了分离,去追寻各自的初心与梦想;叶芳(赵昕 饰)也找到了真正志同道合的人生伴侣,陈宏军(崔航 饰)也终于为自己的所作所为付出代价。至此,剧中人物跨越三十年的成长经历告一段落,他们也随着社会的飞速发展,迈入新的时代篇章。
通向巴黎的路上,就已经能看出苏莱曼犹如惊弓之鸟,不安的氛围时常凸显。一进巴黎被奇妆艳服和民主社会表象吸引,但敏锐的观察力很快让他看到战争的魅影,可悲的是这并不是苏莱曼杯弓蛇影。