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这里有拉美联盟,有会跳家乡舞的家乡人,在这一层面上或许会引起苏莱曼对家和身份的认同感。但与朋友的会面,乃至早前与出版商的会面之后,苏莱曼便发现没有人真正关心巴勒斯坦的战争,或者说没有人真正关心除自己之外的任何战争,哪怕他们知道发生在巴勒斯坦的事情可能会发生在任何地方。苏莱曼清楚的意识到人类的个体意识从未像今天这般强烈,但更另苏莱曼无所适从的,是他所的面对那些充满活力、大放异彩的年轻个体(纽约的电影学生和巴勒斯坦的舞池年轻人),这些鲜明的个体又以及其和谐的方式成为一个群体,一个看似松散却又无比强大的群体,他们强烈的表达方式和进步使得苏莱曼失去了定义的标准,这也是苏莱曼在有生之年都难以实现的对“群体”和“身份”认同的追求,就像他在有生之年都难以见到巴勒斯坦的和平一样。至此,苏莱曼意识到自己不仅在空间上身处异乡,更在个体发展的时代上失去了精神的连接与归宿,在影片结尾他望着舞池里的年轻人时,也一定会意识到,其实自己就是巴勒斯坦。
此时听课的卫国平对号入座了,他在抓住薛家健的时候,恰恰犯了“恶意”这样的错误。
发布会现场,主创成员谈片中的配音演员,担任配音之一的五条人乐队成员仁科表示,自己虽然没有上艺术学院的经历,但角色很投入地谈论音乐、哲学等,这种状态也非常适合自己。
相比之下,其他女演员在扮演男装时往往依赖于外在的形象和装饰,而忽略了角色内心的情感和特点。他们可能看起来很帅气或者很潇洒,但却无法真正地让观众相信他们是一个真正的男性角色。这种表现方式不仅缺乏真实感,而且还可能让观众感到被欺骗或者误导。
@中国传媒大学教师金宇轩:能吗?