在近日的观影团活动过程中,不少观众表示看到《荒原》想起很多国外冒险题材电影,例如《127小时》、《活埋》、《坠落》等,但《荒原》跟这类影片又很不一样。以往的多数冒险类型电影多以男性为主角,而《荒原》却以女性独角戏为主,让任素汐一个人撑起一部戏,对演员来说是非常大的挑战,且故事情节相对简单,对演员的肢体表演要求颇高。
女人不是一种性别,而是一种处境。作为“第二性”,芭比乐园中肯的处境,和现实世界中的女性非常类似,导演借萨沙之口说出“男人恨女人,女人也恨女人”的厌女现状,男权制并没有消亡,而是被隐藏得更好了。在芭比乐园,由于大环境对于男性缺乏尊重和欣赏,芭比也将肯视为“理所当然”,这种片面的占有束缚了完美的爱情。
国家艺术基金2022年度艺术人才培养资助项目《中国电影特效美术人才培养》 学员结业作品选登
第一部分:剧情与笑点《破晓东方》以独特的喜剧风格吸引了一部分观众。张嘉译在影片中的表演被一些观众认为是搞笑的亮点。他以其精湛的喜剧演技塑造了一个令人捧腹大笑的角色。然而,对于喜剧的理解和欣赏因人而异。有些观众可能觉得影片的笑点过于夸张,与其它元素相比显得不够平衡。
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当然,影片在大军被困的惊心动魄形势中,让高适向徐公公讲述他与李白的往事,固然可以营造节奏和氛围上的强烈对比。但是,由于这段回忆涉及的人生经历太长,这些经历又过于跌宕起伏,节奏或舒缓平静,或张扬豪放,或痛苦憋屈,与超叙事层的情绪实在相差太远,气质上难以统一,难免会让观众觉得,高适所讲的内容有些琐碎,节奏拖沓,又缺少相应的冲突和张力,松散冗长。同时,对于高适在超叙事层的布局,由于铺垫得不够,没有留下伏笔,许多细节交代得不清楚,当高适突然运筹帷幄时,会让观众觉得最后的转折和揭秘显得有些突兀。更重要的是,徐公公作为唯一的听众,出场有些仓促,观众在对徐公公了解有限的背景下,也难以估量高适所讲的故事对于徐公公的内心触动,最后只能由徐公公直白地表达自己的内心感受。此外,高适的讲述分成了几条线索:高适致仕的坎坷,高适与李白的友情,李白洒脱悲情的一生,大唐边关的困境,等等。在这种多线索的交织中,固然可以体现一定广度的社会辐射面,但同时也容易使叙事失去焦点,最终流于平淡散乱。